В Кремле объяснили стремительное вымирание россиян
Юрий Соломин: `Мне не стыдно за все, что я делал` Назад
Юрий Соломин: `Мне не стыдно за все, что я делал`

Юрий Соломин: `Мне не стыдно за все, что я делал`В субботу, 18 июня, всенародно любимому актеру Юрию Соломину исполняется 70 лет. Пожалуй, самый аристократичный и интеллигентный герой советского кино, он уже вошел в историю своими блестящей театральной игрой и ролями и в фильмах `Адъютант его превосходительства`, `Хождение по мукам`, `ТАСС уполномочен заявить` и `Обыкновенное чудо`. Накануне юбилея Юрий СОЛОМИН ответил на вопросы `Новых Известий`.

- Юрий Мефодиевич, над вашим креслом в кабинете главы Малого театра висит икона. Раньше, наверное, Ленин висел?

- Икону мне подарили в Патриархии. Но знаете, в этом кабинете ведь никогда не висели портреты ни Ленина, ни Сталина. Здесь всегда были лишь три портрета - Щепкина, Островского и Александра Павловича Ленского - великого русского актера и педагога.

- Ваш театр зовется `академическим`. В чем же, по-вашему, сегодня проявляется академизм? Многие теперь воспринимают его как синоним старой рутины, ни чем не связанной с сегодняшним днем. Кажется, это нужно нашим бабушкам, дедушкам и лишь отчасти - среднему поколению...

- Академичность сегодня заключается в точности. Есть ведь академические технические институты, есть консерватория - тоже академия. Академические театры сохраняют какие-то устои, традиции, которые, к счастью, еще не нарушены. Почему же их нужно разрушать? Не лучше ли их сохранить? Ведь традиция может перетекать во что-то новое. Вот есть же традиция отмечать Новый год. Что в этом плохого? Для меня плохо, что Деда Мороза стали называть Санта-Клаусом. Зачем?

Понимаете, мы - странный народ... Теперь вот нас зовут россиянами, хотя я этого слова не воспринимаю. Есть ведь русские, есть татары, есть евреи, есть чеченцы, есть узбеки, украинцы, грузины и так далее. Вот у меня в прошлом году закончила курс корейская студия - студенты из Южной Кореи четыре года учились. И я все время говорил им: `Ни в коем случае вы не должны отказываться от своего национального. Пожалуйста, впитывайте в себя культуру Запада, западноевропейского театра, русского театра, но не забывайте, что вы - корейцы. Вы должны все это перемолоть в себе и рассчитать, что нужно зрителю, который будет вас смотреть. А ставить в Корее спектакли так, как ставят их в Германии или в США, - зачем?`

- Значит, академичность - это сохранение традиций?

- Я все-таки думаю, что да. Это традиции, которые никогда не умрут. Нет, кто-то, конечно, что-то `изобретет` и поставит спектакль по-другому. Например, поставят `Без вины виноватых` Островского, разденут там всех донага... Ну и что? Раздеть можно, можно отрезать что-нибудь. А для чего? Ведь Островский, или Шекспир, или Чехов про это ничего не писали.

Вот как-то я смотрел `Вишневый сад` в одном театре. Там есть два персонажа - слуги. И они занимаются там на сцене тем, что надо показывать совершенно в другом месте. Для чего это делают? Ведь Чехов не писал о том, кто с кем живет.

- Говорят, что в юности вы, посмотрев фильм про Малый театр, сказали: `Это - мое. Тут я буду работать`?

- Да, это правда. В 1949 году я увидел фильм, который назывался `Малый театр и его мастера`, он был снят к 125-летию театра. Все артисты Малого потрясли меня, просто покорили. В том же фильме говорилось и о театральном училище имени Щепкина, что на Неглинной, 6. Я это запомнил, приехал в Москву и поступил.

- И как вы ощущали себя рядом с этими, как их называли, `великими стариками`?

- Знаете, более добрых, более доброжелательных людей я пока не встречал. Мне посчастливилось играть с Ильинским, Царевым, Жаровым, Гоголевой, Шатровой, Бабочкиным. С ними я играл главные роли. Существовала такая интересная традиция. Если в театре появлялся новый актер, то ему обязательно что-то дарили эти `великие старики`, каждый в меру своих возможностей. Например, кто-то мог подарить фотографию артиста, драматурга, кто-то книгу. Это были знаки внимания.

- Вот вы говорите, что они были добрыми, искренними, открытыми. Как же можно было оставаться такими в лживой атмосфере советского общества, когда все делалось с оглядкой на цензуру?

- Артист не может солгать себе. Он мог играть всякие лживые роли, но вот он видел молодого артиста, который, в сущности, никто. Он видел, что у него есть талант, и на премьере подходил к нему и говорил: `Деточка, я хочу подарить вам книгу. Ты знаешь, чья это книга? Это книга такого-то автора...` Причем это была не просто книжка...

Знаете, я ведь играю всегда дядю Ваню в галстуке, который мне подарила Татьяна Александровна Еремеева, жена Игоря Владимировича Ильинского. В свое время я долго не мог найти такого галстука, который был описан у Чехова - василькового цвета. И однажды на репетиции она просто подошла ко мне и сказала: `Вот, посмотрите, если он вам подойдет. Это галстук Игоря Владимировича`. Вот в нем-то я играю уже много лет. И у меня такое ощущение, что если его потеряют в костюмерной, то я уже больше не смогу сыграть. Казалось бы, что тут такого? Но ведь это галстук Ильинского!

- Вы ведь были министром культуры РСФСР. Трудно ли было вам, творческому человеку, согласиться на эту должность? Наверное, внутри чувствовали, что хотели попробовать себя в этой роли?

- Во-первых, я согласился возглавить не министерство, скажем, здравоохранения, а министерство культуры. К тому времени я был профессором и кое-что понимал в педагогике. У меня было поставлено несколько спектаклей, фильмов - и значит, кое-что я понимал и в режиссуре. К этому времени я переиграл много ролей. Значит, вполне мог возглавить ту отрасль, где что-то понимаю.

И потом, что касается `хотел себя попробовать`... Ничего я пробовать не хотел. Кстати, в то время, когда мне предложили этот пост, у меня было несколько серьезных предложений: преподавать в Штутгарте в театральном вузе, поставить `Женитьбу` Гоголя в Мексике - у меня уже и билет был на руках - и, кроме того, на `Ленфильме` должна была начаться очень интересная для меня работа. То есть материально я терял очень много. К тому времени я уже был художественным руководителем Малого театра. Когда же согласился, то сразу сказал: `Я не собираюсь долго здесь сидеть и протирать одним местом кресло`. Меня кресло министра не волновало, меня волновала наша культура, меня волновали театр, балет, музыка, меня волновали учебные заведения, которые находились не в очень хорошем состоянии.

- Понятно, что вас все это волновало, как любого нормального человека. А что-нибудь конкретное для исправления положения вы сделали?

- А почему вы думаете, что нет? Например, было отменено постановление о том, что все театральные коллективы должны выполнять норму пятьсот спектаклей в год. Когда же люди должны были репетировать? Ведь иногда играли по десять спектаклей в день, чтобы выполнить норму. Но первое, что я сделал, - прибавил суточные учащимся музыкальных и хореографических школ. И еще при мне в бюджет стали закладывать два процента на культуру. Это сделано было именно в мою бытность министром культуры.

- Раньше было меньше?

- Раньше и того не было.

- Как с вами общались ваши коллеги, когда вы стали чиновником?

- Каким чиновником? О чем вы говорите?! Чиновник тот, у кого нет профессии и кто держится за свой стул. А мне-то что за охота была держаться за кресло министра? Да к тому же я ведь сам ушел... Хотя меня пытались уйти.

- Кто?

- Не хочу называть их фамилий. Не хочу даже вспоминать о них! Я понимал, за что некоторым я стал неугоден. Меня ведь трудно было в чем-то обвинить. Но я мог в глаза сказать: `Ничего вы в этом не понимаете!` И говорил. Так что мне `пристраиваться чиновником` было не из-за чего. Поэтому мне и не стыдно сегодня смотреть в глаза моим коллегам. Я знал, что уйду с этого поста - только вот чуть-чуть сдвину положение.

- Юрий Мефодиевич, как вы думаете, если бы у вас не было роли в фильме `Адъютант его превосходительства`, была бы у вас такая популярность?

- Не знаю. Мне трудно сказать. Ну, может быть, был бы какой-то другой фильм, годом или двумя позже... Кстати, я мог бы стать популярным и раньше - за два года до `Адъютанта` у меня было приглашение сняться в другом фильме. Но не получилось.

- Что за фильм?

- Не хочу говорить. Там история связана с актером, который стал теперь популярным, очень известным. Я его не виню, так уж сложилось, сработали интриги. А узнал я об этом, когда уже снялся в `Адъютанте` - несколько лет спустя, отдыхая с одним режиссером в Болгарии.

Знаете, для меня лично `Адъютант` был ведь важен не славой. Как ни странно - именно после этой картины я стал задумываться: так ли уж были правы красные в гражданской войне? Ведь те, против кого они воевали, были умными, честными и преданными своей присяге людьми.

Я вам так скажу: в том фильме и враги, и, так сказать, `наши` были умными. Разве можно генерала Ковалевского называть неумным? Он был умным генералом, преданным России. Я думал: каким же тогда должен быть герой, который был против него? Так что все было снято правильно. Когда враг слабее тебя, ты не герой, а дырка от бублика.

- Но ведь ваш герой подвел человека, который, как вы сказали, был умный и верен присяге...

- А вы знаете, что этот фильм несколько месяцев пролежал на полке? Именно по тем самым причинам, про которые вы говорите. Дескать, и подход у режиссера не такой, и выбор актеров неоднозначен. В общем, сразу этот фильм не произвел впечатления на тех людей, которые должны были его выпускать.

- А какими еще ролями в кино вы гордитесь?

- Гордиться я не могу. Но мне не стыдно за все, что делал. Другой вопрос - фильм может быть популярен, а может быть непопулярен. Не могу отказаться от фильма `Сильные духом`, где я сыграл гестаповца, тоже разведчика, только не нашего, а фашистского. Пусть это отрицательная роль, но я ведь не играл отрицательного немца. Мне не стыдно за фильмы `Хождение по мукам` и `ТАСС уполномочен заявить`, за `Летучую мышь` и `Обыкновенное чудо`. Хотя были и другие фильмы, не такого высокого класса, но и они тоже пользовались успехом.

- Тем не менее у вас есть много поводов для гордости. Вы руководите театром, который знают во всем мире. Вы бывший министр, ныне профессор...

- И даже академик. Ну и что же с того? На лбу мне, что ли, написать об этом и гордиться? Гораздо дороже любой гордости люди, которые рядом... Знаете, иногда на рынке с меня не берут денег, говорят: `Можно, мы вам вместо цветов помидоры подарим?`

- Вы что же, еще и на рынок сами ходите?

- А кто же за меня будет ходить? Хожу иногда...

- Юрий Мефодиевич, считается, что в 70 лет люди начинают брюзжать, не принимать ничего нового. Это похоже на правду?

- Это вам решать, вы же со мной беседуете.

- Ну, что-то не заметно...

- Вот и напишите, что в свои семьдесят Соломин не брюзжит и нормально принимает все новое... И все же семьдесят - это больше, чем шестьдесят. И это я ощущаю.


СПРАВКА

Юрий СОЛОМИН родился 18 июня 1935 года в Чите. В 1957 году окончил Театральное училище им. Щепкина и стал актером Академического Малого театра. С 1961 года преподает в Театральном училище им. Щепкина, с 1980 года - профессор. В кино снимается с 1960 года. Особую популярность ему принесли роли в фильмах `Адъютант его превосходительства`, `Дерсу Узала`, `Хождение по мукам`, `Блокада`, `Обыкновенное чудо`, `Летучая мышь`, `Сны о России`, `ТАСС уполномочен заявить`. Народный артист СССР (1988) и Киргизии. Лауреат Государственной премии России (2001). С 1980 года режиссер, а с 1988-го - художественный руководитель Малого театра. В 1990-1992 годах Юрий Соломин был министром культуры России. Президент Ассоциации русских драматических театров

17 июня 2005 г.
АНДРЕЙ МОРОЗОВ, `Новые Известия`

Док. 236161
Опублик.: 17.06.05
Число обращений: 563

  • Соломин Юрий Мефодьевич

  • Разработчик Copyright © 2004-2019, Некоммерческое партнерство `Научно-Информационное Агентство `НАСЛЕДИЕ ОТЕЧЕСТВА``