Дорогие друзья! Этим разговором "Аргументы недели" начинают серию публикаций об истории нашей страны, которая не связана со строительством гигантов индустрии - Магнитки, Челябинского тракторного, Братской ГЭС и так далее. Мы будем говорить о ее культурной составляющей, в частности о том, как где-то в середине 60-х у нас вслед за заграничными появились свои вокально-инструментальные ансамбли...
Авторами и ведущими этой полосы будут известные музыканты Вячеслав МАЛЕЖИК и Юрий ВАЛОВ, а также главный редактор "Аргументов недели" Андрей УГЛАНОВ.
Юрий Валов исполняет хит "Ветер северный, умеренный до сильного"Юрий Валов исполняет хит "Ветер северный, умеренный до сильного"
Первые ростки свободы
А. У.: - Обозначим для начала темы, о которых мы будем говорить в ближайшие два года. За меньшее время, как мне кажется, детально рассмотреть и проанализировать этот интереснейший пласт культуры последних десятилетий попросту нереально. Впоследствии мы сведем все наши диалоги воедино и издадим их в форме книги. А на наши беседы будем приглашать звезд того времени, связанных с музыкой (даже тех, кто мешал ей развиваться, вставлял палки в колеса)...
Ю. В.: - Палки в колеса они вставляли до 18.00, в свое рабочее время, а после - с удовольствием слушали, как мы играем...
А. У.: - С какого времени начнем?
В. М.: - Мне кажется, начинать нужно с 1957 г., с Фестиваля молодежи и студентов в Москве. Как раз тогда, я думаю, и появились первые ростки свободы. Позже в советском прокате появились фильмы, которые "обличали" рок-н-ролл, но они привели к прямо противоположному результату. У зрителей пробудился неподдельный интерес к этому жанру. Именно тогда молодые люди стали сочинять музыку, делать своими руками электрогитары. На профессиональные инструменты, во-первых, у молодых не было денег, а во-вторых, самих инструментов не было в продаже!
А. У.: - Кстати, это отдельная тема - как нельзя было достать ни приличных гитар, ни необходимой аппаратуры и как все приходилось делать собственными руками! Следующая интересная тема - где все это происходило. Где проходили репетиции, устраивались подпольные концерты...
Ю. В.: - Я думаю, нам следует внести терминологическую поправку и отметить, что новый групповой "вокально-инструментальный" стиль в то время назывался "бит", или "биг бит" (Big Beat). Кстати, название группы "Битлз" (The Beatles), будучи каламбуром, включает в себя этот самый "бит" (Beat). А первые самодеятельные, или официально не признанные, группы так и назывались - бит-группы. Когда возникли официальные ансамбли, их стали называть ВИА, или вокально-инструментальные ансамбли.
В. М.: - В середине 60-х в музыкальных программах Би-би-си на русском языке "Битлз", "Роллинг Стоунз", "БиДжиз" именовались как вокально-инструментальные ансамбли. Отсюда-то, я думаю, и пошли наши ВИА.
Ю. В.: - Еще в 1965 г. московские выступающие бит-группы можно было по пальцам перечесть. Треть из них были группы, организованные иностранными студентами, которые учились в Москве. "Тараканы" - была такая группа польского студенческого землячества, "Ягуары" - студенты из Индонезии, у чехов была группа "Архимед". Им, конечно, по сравнению с нашими ребятами было попроще. Аппаратуру доставали через свои посольства, с репетиционной базой и площадками для выступлений не было проблем. Да и за их репертуаром следили не так строго, как за нашим, - они играли и пели, что хотели. Хотя это тоже не всегда и не со всеми было.
В. М.: - Помню, в начале 70-х в составе группы "Мозаика" мы ездили в Болгарию и Чехословакию. И нам открыто завидовали тамошние местные музыканты. Везет вам, вы можете позволить себе исполнять песни "Битлз", "Роллингов", а нам за это дают по башке. То есть в Москве те же чехи могли свободно играть рок-н-ролл, а у себя на родине - нет. Так же, как и мы...
А. У.: - Еще одна интересная тема - про тех, кто за вами присматривал, контролировал. В школе - учителя, а позже на "сейшнах", наверное, и сотрудники КГБ присутствовали... Их мы тоже пригласим на встречу, на разговор. И, пользуясь случаем, обращаемся сейчас со страниц нашей газеты к ним: выйдите на связь, позвоните в редакцию или нашим сегодняшним гостям. У вас будет возможность публично, с кайфом, рассказать о тех годах "с вашей колокольни".
Музыканты простили чекистов
В. М.: - Многие сотрудники КГБ, курировавшие рок-н-ролл, уже давно покаялись, а музыканты давно их простили. Мы в свое время не раз выпивали и с ними, и с комсомольскими работниками за одним столом, и они искренне признавались, что были поклонниками нашей музыки. Но пойти против начальства и приказа они, конечно, не могли - должны были нас, волосатых музыкантов, контролировать и держать под наблюдением. Хотя это была обыкновенная перестраховка, мы ведь в своих песнях вовсе не призывали свергать коммунистов. Просто в те времена электрогитара, длинные волосы и брюки клеш были своего рода вызовом существующей власти.
А. У.: - У меня тогда тоже были брюки клеш. Но это не был какой-то протест, просто было классно: ни у кого больше таких нет, а у меня - есть! И карманы поперек, а не вдоль!
Ю. В.: - Ну, мода постоянно менялась. Поначалу наши рок-н-ролльщики носили узкие брючки и пиджачки, следуя "заветам" Леннона и Маккартни. Клеш все-таки появился ближе к 70-м, с началом хипповского движения.
А. У.: - Еще, мне кажется, можно затронуть тему конкретных людей-музыкантов и рассказать о том, как сложились их судьбы. Многие уехали, такие как Леонид Бергер, Юрий Фокин. И вместе с ними ушел целый пласт нашей жизни. Но ведь некоторые позже вернулись! Интересно и с такими поговорить, с Александром Маршалом например.
В. М.: - После того как я ушел на профессиональную сцену, для меня рок-н-ролльная жизнь отошла несколько на второй план. Например, с 73-го по 80-й я вообще не понимал, что там у рок-н-ролльщиков творится, - деньги зарабатывал. А за эти годы проклюнулись многие очень интересные команды. Но и наши песни, как бы ни хаяли некоторые вокально-инструментальное направление, тоже грели и до сих пор греют людям души и сердца. И это тоже, что ни говорите, интересный пласт музыки, который дал лично мне не только деньги, но и человеческое счастье. Хотя, подозреваю, после таких слов в нас полетят кучи камней с криками о том, что это никакое не искусство, что это дрянь...
А. У.: - Ну эти "камни" мы швырнем обратно.
Ю. В.: - У меня двоякое чувство по отношению к этим крикам и камням. Когда в 1971 г. вышла пластинка "Голубых гитар", на которой я спел "Ветер северный", мне, с одной стороны, было неудобно, потому что эта музыка не имела никакого отношения к тому, что я хотел делать. Но, с другой стороны, приятно было слышать из чужих окон песню, мною спетую, свой голос.
В. М.: - Где-то с полгода назад по одной из ретро-радиостанций я слышал реплику диджея перед тем, как он поставил "Ветер северный". Он сказал: эх, посмотреть бы в глаза тому молодому парню, который с таким пионерским задором спел эту песню!..
Рок стал русским
А. У.: - Еще одна, на мой взгляд, любопытная тема для беседы. Сначала у нас, как известно, процветало простое копирование известных зарубежных ансамблей: "Битлз", "Блэк Саббат". Та же группа "Аракс", например, я помню, пела какие-то иностранные песни и только позже стала исполнять хиты Юрия Антонова. Интересно обсудить, как, почему и когда наши музыканты стали переходить от западной на свою, родную, лирику. Появился русский рок, Андрей Макаревич, группа "Воскресенье"...
В. М.: - Такой переход от чужого к своему характерен не только для нашей музыки. Те же самые любимые и почитаемые нами "Битлы" начинали с сугубо американских песенок в стиле кантри. И Маккартни так здорово освоил манеру пения Литл Ричарда, что иной раз нельзя было разобрать, кто поет - сам Литл Ричард или Пол Маккартни? Это своего рода школа, приобщение к чужому мастерству для того, чтобы вырасти как исполнителю до той границы, когда уже можно исполнять свое.
Ю. В.: - В связи с этим хочу вспомнить одну вполне реальную историю, связанную с подражанием. Был когда-то в Америке проведен конкурс на лучшее подражание Чарли Чаплину. На него приехал сам великий комик, выступил инкогнито и занял всего-навсего... седьмое место!
А. У.: - Поговорим и о трагических судьбах музыкантов.
В. М.: - Да, и о тех, кто безвременно ушел из жизни. Народ должен помнить своих кумиров. Нужно вспомнить и Сашу Лосева, и Володю Мулявина, и Сережу Грачева, и многих других.
А. У.: - Что ж, с почином нас! Первый разговор нашей долгоиграющей рубрики вышел достаточно интересным и насыщенным. Давайте договоримся, о какой теме пойдет у нас речь в следующий раз?
В. М.: - Логично было бы начать с того, как рок-н-ролл вообще появился у нас в стране, как это все у нас начиналось.
А. У.: - Договорились. И - до следующей встречи!
"Аргументы недели" No 42, 18.10.2007 г.
http://www.skifi.ru/argumenti_1.htm
Док. 461718
Перв. публик.: 18.10.07
Последн. ред.: 14.07.08
Число обращений: 138
Угланов Андрей Иванович
|
