Новая премьера "Табакерки" стала бенефисом Ольги Яковлевой и Олега Табакова
"Любовные письма", последняя премьера Театра-студии Табакова, (режиссер Евгений Каменькович, продюсер Олег Табаков), напоминает о том, что театр - прежде всего живая эмоция, чувство, идущее со сцены в зал.
На "Любовных письмах" даже очень искушенный зритель ловит себя на том, что глаза у него, оказывается, на мокром месте. И после спектакля ему хочется говорить о чисто личных переживаниях.
Два актера читают письма, которые их герои писали друг другу на протяжении всей жизни. Ольга Яковлева - за Мелиссу Гарднер, девочку из очень богатой семьи, прелестное существо, сначала ставшую художницей и скульптором, а затем - алкоголичкой и шлюшкой. Олег Табаков - за Эндрю Ледда III, серьезного и добропорядочного мальчика из среднего класса, сделавшего блестящую карьеру, попавшего в сенат и любившего свою бывшую одноклассницу всю жизнь.
Письмо девочке, пришедшей в класс с няней и напомнившей ему принцессу из страны Оз; письмо мальчику, поздравившему ее с Рождеством; рисунок любимой собаки; письмо с упреками за то, что у нее в гостях он танцевал с другой. А через несколько лет героиня закрутила роман с его приятелем, и он нашел себе другую подружку; в колледже они наконец уединились в отеле, но из-за сильного волнения у них ничего не вышло. Потом девушка уехала в Италию учиться живописи, молодой человек ушел служить во флот и чуть было не женился на японке - и вот обоим уже под сорок, у нее за плечами развод, не слишком удачная выставка в Нью-Йорке, несколько запоев, две девочки, которых отсудил бывший муж, а он удачно женился и стал младшим партнером в известной юридической фирме. Его жизнь упорядочена и ясна, и он больше не собирается с ней встречаться - это не женщина, а воплощенный хаос: разрушая свою судьбу, она калечит и чужие. Но письма не прерываются - у нее в жизни нет больше ничего, ему она тоже зачем-то нужна.
С женой все, слава Богу, наладилось, один сын вроде бы соскочил с иглы, другого лечат от заикания - ясность и упорядоченность всего лишь миф, и у него нет ничего, кроме удачной карьеры. Обоим уже сильно за сорок - и они наконец встречаются: герои платонического романа превращаются в любовников. На этот раз у них все получается, и они счастливы, - но у сложившейся, обустроенной жизни есть своя инерция, и ее уже не изменишь. Его ждут новые выборы, ее - окончательное безумие с редкими моментами просветления. Узнав, что она "вернулась в страну Оз", он собрался было к ней примчаться - но героиня, растолстевшая и опустившаяся, умоляет этого не делать, иначе она просто уйдет. И она в самом деле уходит, а он снова пишет письмо, на этот раз ее матери, и говорит той все, что не решился сказать на похоронах: Эндрю Ледд III наконец-то понял, что любил ее дочь всю жизнь - и не представляет, как ему быть дальше И тут героиня, вышедшая из-за кулисы, в первый раз глядит ему в лицо.
У театра есть собственная магия, свои секреты. В век интернета это искусство может показаться архаичным и чересчур камерным, но то, что может сделать настоящий театральный актер, не достичь никакими монтажными ухищрениями. Ольга Яковлева, в 1970 году сыгравшая Джульетту, на наших глазах становится маленькой девочкой, девушкой, женщиной, переживающей неудачное замужество, грузной, опустившейся старухой - и при этом почти не играет, редко встает с кресла. Театр, который она здесь создает, насыщен внутренними психоэмоциональными токами не хуже любого эзотерического действа: он глубоко духовен, и в этом его преимущество перед зрелищами компьютерного века.
Яковлева божественна, а Табаков очень хорош - и для самого себя достаточно традиционен. Табаков мастер - он точно, уверенно, получая удовольствие от собственной техники, "работает спектакль". Но спектакль, в отличие от киноленты, живет и развивается: ближе к финалу Табаков и Яковлева вели свои роли на одном внутреннем уровне. Через несколько представлений, когда они станут лучше чувствовать друг друга и публику, ансамбль должен сравняться Но об этом, право, не слишком интересно говорить.
Тот, кто посмотрел "Любовные письма", скорее, вспомнит собственные проблемы и станет грустить, философствовать и в который раз пережевывать прошлое. И в этом суть и смысл настоящего театра, пресловутый аристотелевский "катарсис" (внутреннее очищение посредством страха и сострадания), редкий гость и на сегодняшней сцене и в сегодняшней жизни.
Алексей Филиппов
Известия
14.09.2000
http://www.mxat.ru
Док. 509618
Перв. публик.: 14.09.00
Последн. ред.: 22.10.08
Число обращений: 314
Табаков Олег ПавловичЯковлева Ольга Михайловна
|
