О популярности актера в первую очередь свидетельствуют слова его героев, "ушедшие в народ". И если вы услышите: "Настоящему джентльмену есть всегда что сказать", можете не сомневаться - перед вами поклонник Брондукова. В творчестве этого артиста вряд ли удастся насчитать и полдюжины главных ролей. Его популярность уникальна - она заработана вторыми ролями и эпизодами.
О Бориславе Брондукове (1938-2004), актере и человеке, рассказывает режиссер Александр Павловский. Брондуков сыграл в его фильмах "Зеленый фургон", "Светлая личность", "И черт с нами!".
-Александр Ильич, как вы познакомились с Бориславом Брондуковым?
- Поначалу я побаивался Борю. Тем более я знал слухи о нем из Киева - что он взрывной, обидчивый. И когда он приехал на съемки "Зеленого фургона", у нас долгое время проходила притирка.
Сразу возникла щепетильная этическая тема: на каком языке он будет разговаривать? Понятно, что он должен говорить по-украински. С другой стороны, это был фильм по заказу Центрального телевидения. Поэтому он должен был говорить по-украински, но на некоем суржике. Может быть, не на таком развязно-эстрадном, как говорит Данилко, а на том самом суржике, который действительно существует в селах южной Украины. Мы долго искали. Боре казалось, что это будет оскорбительно. Я долгое время думал, что Боря украинец, пока не узнал, что он русский, вырос на Севере, чуть ли не в Магадане - у него отец, кажется, был военным. Да и фамилия у него не украинская.
Наблюдая за его скованностью (особенно это проявлялось в общении с популярными артистами), я подумал, что, может, это было связано с тем, что он, к примеру, не герой-любовник Но потом, когда мы уже познакомились, поговорили, сдружились, он открылся как очень нежный, трогательный, застенчивый человек.
- А на актерской игре эта скованность как-нибудь сказывалась?
- Нет. Наоборот, во время съемок Боря много чего предлагал. Раньше в "Зеленом фургоне" Габая в этой же роли играл Тарапунька-Тимошенко, и роль эта была разоблачительно-комедийная. А Борина роль очень трогательная. Мы с ним сознательно шли на это. Ведь в повести Козачинского роль была выписана как комедийно-фельетонная - роль милиционера-взяточника, выдающего "вещественные доказательства во временное пользование". Но когда я снимал Борю, то вспоминал его предыдущие роли, в которых он в первую очередь трогательный, а уже во вторую - смешной. А смешной он не потому, что комикует, а потому что он абсолютно достоверный. Это та абсолютная достоверность, которая становится смешной. Как у Никулина, Папанова, Саши Демьяненко - это артисты одного ряда.
Мы с Борей искали в его герое то, что называется "сермяжность", то есть некую народную правду. Его герой - обыкновенный маленький человек, которого заставили быть милиционером, дали ему эту винтовку Он милиционером стал по той же причине, по которой отчасти и сейчас становятся. Это единственное место, где сельский человек, когда голод вокруг, может выжить и семью прокормить. И мы с Борей искали поведению его героя именно такое оправдание: надо накормить всех этих родственников, которые смотрят на него, как на начальника с винтовкой.
В картине есть эпизод, где Грищенко с Патрикеевым едут на телеге в Одессу, останавливаются где-то в плавнях и Грищенко в кальсонах купается с конем. Это не имело к сюжету никакого отношения. Просто было жарко, и лошадь повели купаться. А в том месте полно гадюк, и мы боялись туда входить - были в высоких сапогах, с палками А Боря разделся до кальсон и говорит мне: "Сашко, а ну подывысь!.." Пошел к лошади и стал ее плескать. Он так сказал, потому что не любил ничего навязывать, просто показывал. Видимо, знал себе цену, понимал, что талантлив, знал, что это понравится режиссеру. И попадал в точку.
Боря предложил и финальный эпизод, когда арестованный Грищенко картошку на гауптвахте чистит, - такой итог всей его роли. В сценарии этой сцены не было. Когда мы поняли, что роль все равно получилась разоблачительной, а не трогательной, то придумали: сидит этот Грищенко уже без ремня, без винтовки, без всей этой бравости, сидит, согнувшись, картошку чистит и не знает своей дальнейшей судьбы. А ведь в то время на гауптвахте и шлепнуть могли. Это последнее, что осталось в картине, - трогательный, несчастный человек.
В картине "Светлая личность" обратите внимание на его фуражку - это Боря придумал. Фуражка у него надвинута на глаза, и глаз не видно. Костюмерша дала ему фуражку большего размера. Другой бы сказал: "Дайте другую - эта большая". А Боря вместо того взял и натянул ее на уши, а уши из-под нее вытащил: уши торчат, а козырек - на глазах. И сразу появилась необходимость ходить с задранным подбородком. И так со всеми и разговаривать. Боря очень обстоятельно относился к роли. Когда талантливо сыграна роль, то кажется, что это легко. На самом деле - наоборот: это значит, что все очень тщательно продумано и сделано, каждый нюанс. Это тоже талант.
- Вы изначально планировали Брондукова на роль Грищенко?
- Да. Только поначалу я побаивался, что он может повернуться и уехать. Мне так казалось. Возможно, он и сам побаивался того, как будет выглядеть в этой роли на Украине. И, видимо, побаивался не зря.
Это сейчас "Зеленый фургон" - классика, золотой фонд советского кино. А когда мы ее только закончили, все было по-другому. В газету "Правда" и в ЦК КПСС посыпались письма о том, что эта картина "порочит образ героической советской милиции", мол, наша милиция была не такой. И в первую очередь досталось Грищенко - "взяточнику и дурачку, ничего не умеющему". Тогда же на пленуме Союза кинематографистов Украины выступил первый секретарь Тимофей Левчук и в своем докладе понес по кочкам "Зеленый фургон". Тем более что был фильм "Рожденные революцией" - кино совсем про "другую" милицию.
И ругали нашу картину на уровне всего Советского Союза до тех пор, пока не пошел поток писем от настоящего зрителя.
- А когда вы поняли, что Брондуков вас признал?
- Поначалу у меня с ним были рабочие отношения: на съемках встречались, на съемках и прощались - мы как бы присматривались друг к другу. И долго не выпивали вместе. Это было связано еще и с тем, что я был очень занят. Но знал, что они с Димкой Харатьяном и с Костей Григорьевым, который играл начоперрота, собирались вечерами А у меня все времени не было. Это же телевизионная картина - денег мало, а объем работы большой: в селе Нерубайское под Одессой мы целую рыночную площадь построили.
Но под конец съемок мы с Борей сблизились и уже выпивали
- И песни пели?
- И песни пели, конечно. Боря - человек заводной. И, конечно же, не хватало и, конечно же, бегали в магазин и стали друзьями. Он у меня снялся еще в двух картинах - "Светлая личность" и "И черт с нами!". В последней Боря играет полковника - начальника городской милиции.
- Этот фильм довольно редко показывают
- Здесь вот какая история. Эта картина - совместное производство Одесской киностудии и одного советско-канадского концерна. Финансировали картину канадцы. И картина вышла хорошая, и песни Дунаевского тоже. Одну из них Ельцин пел на перестроечных митингах на Красной площади. А история такая: в разгар перестройки сидели мы со сценаристом Игорем Шевцовым на первом Одесском фестивале "Золотой Дюк", на котором были и Коротич, и Мастроянни, - помпезный был фестиваль. Сидели мы, смотрели на это "торжество гласности", я Игорю и говорю: "Представляешь, что бы случилось, если бы Сталин сейчас проснулся и зашел сюда?" А Игорь: "Это же хороший сюжет!" Мы написали сценарий и сняли картину о том, как идет какой-то юмористический фестиваль в некоем городе Черноморске. Название взято из Ильфа и Петрова, но имелась в виду та же самая Одесса. И в разгар фестиваля в городе появляется Сталин А в конце картины оказывается, что это сбежавший из психбольницы пациент.
Поначалу картина хорошо раскрутилась. Каждую неделю я ездил в Москву на очередной показ. Тогдашний председатель Верховного Совета РФ Хасбулатов показывал фильм Верховному Совету. Итальянская телекомпания РАИ-1 купила ее для показа на всю Европу. Картина была довольно дорогая. В ней звучит много песен, снималось огромное количество звезд. Лора Удовиченко, выйдя на площадку, посмотрела на все это и сказала: "Шурик, ты с ума сошел! Кто у тебя в массовке снимается?" А у меня в массовке снимались практически все комедийные актеры, которые в то время были у нас.
Но самое веселое началось потом. Мы сдаем картину в Госкино, а одна из редакторов говорит: "Да, хорошая картина, смешная Жаль, что такого уже не может произойти в нашей стране!.." Она сказала это, я хорошо помню дату, 30 июня 1991 года.
А дальше был всем известный путч. Я был тогда в Москве, писал сценарий для следующего фильма. Мне звонят из Одессы и говорят, чтобы я пока туда не возвращался, потому что картину арестовали и увезли в одесское КГБ. В тот же день, 19 августа, ко мне приехал человек из Итальянского посольства и сказал: "У нас есть возможность вывезти картину на видеокассете в Европу через посольские каналы. И если переворот завершится победой ГКЧП, мы покажем ее по всей Европе. Но вы понимаете, что с вами будет А я и так понимал, что со мной будет: "Хуже не будет, так что возьмите и покажите". Ее вывезли, а уже через день вся эта история закончилась.
- Роль Брондукова в этом фильме почти немая
- Я сразу понял, что в этой роли хочу снимать Борю, хотя и знал, что он уже плохо разговаривает. Это было после его второго инсульта.
- Говорят, что Брондуков был очень словоохотливый на площадке, всегда анекдоты рассказывал
- Анекдоты, да И не только на съемочной площадке. Он сперва приходит зажатый, сидит в гримерной и молчит. Но как только его "заденут" и он почувствует, что вписался в коллектив, что его признали, тут все - мешок анекдотов открывается. Анекдоты, случаи со съемочных площадок, истории из его жизни, детства - все, что угодно! Рассказчик он был замечательный. Не знаю, выступал ли он с эстрады, но встречи со зрителями наверняка были. Ведь достаточно на афише написать, что будет Брондуков, и зрители просто повалят.
Все его роли, начиная с "Афони", растасканы на цитаты!
Боря популярен был по той же причине, по которой была популярна троица Гайдая. О таких говорят - "он наш". И у любого народа есть такие персонажи. Это то, что Сталин называл "социально близкий". Конечно, зрители его любили. Это же отдельный персонаж в нашем кино! И притом, что у него, кажется, только две главные роли были - в "Каменном кресте" у Лени Осыки и в "Гражданке Никаноровой".
- Чего не любил Брондуков?
- Он очень оберегал свой внутренний мир. Терпеть не мог панибратства. А с панибратством лезли многие из-за того, что он маленький, смешной, "простецкий". Особенно на улице к нему многие лезли на "ты", бывало, даже с обидами: "Давай выпьем!" И он сразу зажимался. То же самое и в съемочной группе. Скажем, к Адомайтису же не "подкатишь" так, а к Боре почему-то многие приставали.
Наверно, многие люди лезли в его мир, думая, что Брондуков в жизни такой, как и на экране. А он не такой - он талантливый, умный, образованный, интеллигентный человек. Это он играет такого
Борин внутренний мир не соответствовал его внешности. В этом и заключается глубина таких актеров, как Брондуков, Папанов или Демьяненко, их актерское достоинство. Кто-то, играя глупые роли, всем при этом демонстрирует, смотрите, мол, какой я умный играю эту глупую роль Это водевильный ход из французской комедии, когда глупость демонстрируется. А Боря же не играл своих персонажей глупыми, он играл их абсолютно достоверными.
Алексей Науменко
14.06.2005
http://www.peoples.ru
Док. 514649
Перв. публик.: 14.06.05
Последн. ред.: 03.11.08
Число обращений: 151
Брондуков Борислав Николаевич
|
