Елена Ермакова: В фильме "Мольба" [...] повторяются Ваши "фотографические" опыты в кино.
Александр Антипенко: Тенгиз Евгеньевич долго искал оператора, потом приехал в Киев к Параджанову и тот порекомендовал меня. Так сложился наш достаточно счастливый союз. [...]
Е. Е.: Изобразительное решение фильма было изначально найдено режиссером или стало продуктом вашего коллективного творчества?
А. А.: Поиск был совместным. В фильме оживал лирический мир поэта Важи Пшавелы. Мне показалось, что внутренний мир поэта надо выделить изобразительно. Я предложил использовать уже знакомую мне пленку "Микрат-300". На ней мы хотели снять две трети фильма. [...] Мы пошли к главному инженеру киностудии "Грузия-фильм", который вежливо сказал, что мы должны получить разрешение технического управления Госкино СССР. Делать нечего. Приехали с Тенгизом Абуладзе в Москву, и тут-то я понял, что, если мы придем в Госкино с такой просьбой, нам никто ничего не разрешит. Тогда мы пошли на Центральный телеграф и от имени Госкино СССР на свой страх и риск отправили телеграмму [на фабрику кинопленки] примерно такого содержания: "Техническое управление Госкино СССР для фильма "Змееед" (рабочее название "Мольбы") разрешает в виде исключения получить такое-то количество пленки "Микрат-300".
И нам разрешили. Но когда мы сняли весь фильм в Госкино сделали пробный ролик, чтобы показать нам, что фильм не контратипируется. Пришлось долго объяснять, что нам нужен именно такой контраст черного и белого, и заверять, что получился идеальный вариант. Они очень удивились. Причем никто не знал, что я полфильма вообще снимал фотообъективом.
ЕРМАКОВА Е. Фотокино Александра Антипенко [Инт.] // Техника и технология кино. 2006. N 4.
