Виктор Матизен. Ролан Антонович, все мы помним ваши пламенные выступления 1988 - 1989 годов в защиту детского кино, которому угрожала неминуемая гибель. Тогда был создан фонд вашего имени, он существует уже одиннадцать лет. Но ситуация в детском кино при этом, мягко говоря, лучше не стала...
Ролан Быков. Это не совсем так, а в принципе вовсе не так. И даже наоборот. Мы сняли семьдесят четыре фильма (только на студиях Фонда, не считая других студий, которые тоже снимают фильмы, обращенные к детям, подросткам и юношеству). Получили очень много международных премий высшего достоинства. [...]
В. М. [...] Например, "Чтобы выжить" - почему это детское кино? Только потому, что ребенок в центре боевика?
Р. Б. Не только поэтому. Жанровое кино в целом - одно из направлений кинематографа для детей. [...]
[...] разговор о том, что жанровые фильмы - не детские, бессмыслен. Конечно, детские!
В. М. А "Нога" Никиты Тягунова?
Р. Б. В первую очередь! Ведь в этой картине появился новый герой - современный молодой человек, которого гениально сыграл Иван Охлобыстин. [...] [...] фильм ставит проблемы, насущные для двенадцати-, тринадцати-, четырнадцати-, пятнадцатилетних, тех, кому завтра идти в армию... Так что вопрос, детское ли это кино, я бы сказал, легкомысленный либо непродуманный. [...]
[...] Экранизация классики - одно из направлений детского кино. Мы знаем, что классика со временем неизбежно переходит в разряд детского чтения. Это способ приобщения ребенка к культуре.
В. М. По-вашему, выходит, все кино - детское?
Р. Б. Я этого не утверждаю. Если в нашем разговоре вы будете говорить со мной не как критик, а как представитель средств массовой информации, которые взяли сегодня странную моду ставить художника, как мальчика, в угол и ловить его на противоречиях, то вы в результате нашего разговора ничего не поймете. А моя задача не поспорить с вами, не опровергнуть вас, а приобрести в вас союзника. Рассказать о том, как я понимаю детское кино. [...]
Ответьте мне: существует ли детское солнце? Солнце одно для всех, но дети живут под солнцем, ощущают и понимают его, может быть, острее, чем взрослые. Все кино детское, когда его смотрит ребенок. Вся жизнь - детская, раз дети принимают в ней участие. [...]
Хорошее произведение для детей должно быть, по словам Пушкина, "одинаково интересно для взрослых". Меня всегда обвиняли в двуадресности. А это не двуадресность. Это просто признание детей людьми: ведь разве дети не люди? Надо просто признать, что детство - определенный срез в целостном понятии мироздания. [...]
Нынешняя цивилизация - это конец культуры. Это понятно. И у России нет пути в эту цивилизацию. У России один путь - в новую цивилизацию, в цивилизацию, основанную на культуре. [...]
Сегодня актуально подтверждение надежды, сегодня актуальна защита детей, сегодня актуально жанровое кино, которого нет...
Ведь что такое жанровое, коммерческое кино? У нас считается, что коммерческое кино - это что-то "неинтеллигентное". Бред. Коммерческое - это, в первую очередь, жанрово упакованное кино, где заранее известно: любите вы это или нет. Это "расфасованный товар", где есть этикетки "боевик", "триллер", "ниндзя". И тогда люди, которые хотят это смотреть, пойдут. А у нас фильм вместо того, чтобы быть представленным зрителю, должен "отжимать" своего зрителя, чтобы Петя сказал: "Говно, не иди", а кто-то, наоборот, сказал: "Иди, гениально!"
Я помню, как "Чучело", которое вышло без всякой рекламы, "отжимало" своего зрителя: где бы его ни показывали, первый день было - треть зала, второй - ползала, с третьего, четвертого дня - полный зал. Фильм, что называется, "отжал" своего зрителя.
В. М. В чем же [...] функция Фонда? Чем он занимается? Вкладывает ли он собственные средства в производство картин?
Р. Б. Фонд никем не финансируется, и у него нет и по уставу не может быть коммерческой деятельности. Роль общественной организации - содействовать финансированию фильмов того направления, которое мы поддерживаем. [...]
У нас все эти годы работала лаборатория истории и теории детского кино, которая подготовила свой сборник. За всю историю СССР было выпущено всего два таких сборника. Мы за короткий срок сделали третий.
Мы проводили и проводим множество фестивалей в Москве и по всей стране.
В Фонде денег нет никогда. Все, что мы получаем, мы тут же тратим. [...]
В. М. Ваше имя по-прежнему оказывает магическое воздействие? Раньше это было естественно: вы снимали картины, которые мгновенно становились известны всем. А теперь?
Р. Б. Ну это ерунда, что я не работаю!
В какой-то момент я занялся бизнесом, потому что не захотел оставаться нищим актером. У нас так считается: если ты актер, значит, должен быть нищим... Это неправильно, во всем мире это не так. Я изменил кое-какие занятия в жизни, желая сохранить независимость. Я сохранил ее тогда, при советской власти, заплатив за это инфарктом. Я должен ее сохранить и сейчас, хотя я расплатился за это инсультом, столкнувшись с западными продюсерами. В общем, я не думаю, что художнику за границей лучше, чем здесь. Но в любом случае нужно сохранять независимость.
Я снимаю. Снял картину "Дети Грин Бея" в Соединенных Штатах - еще не перевел на русский язык, где-то нужно достать деньги. Я снял десятиминутную картину "Я сюда больше никогда не вернусь" ("Люба") по заказу ЮНЕСКО, которую мне бельгийцы так и не отдали.
И я уже три года работаю над картиной, которая первоначально называлась "Портрет неизвестного солдата", а сейчас так будет называться одна из серий. Я стал снимать эту картину на деньги, которые остались от двух других картин, снимавшихся к 50-летию Победы: "Праздник со слезами на глазах" Г. Чухрая и "Наследники" В. Плоткина. На оставшиеся деньги я решил снять незапланированный фильм - "Портрет неизвестного солдата".
Но картину "к дате" я так и не снял: денег не хватило, а главное, замысел вырос. Я хотел сделать фильм, прославляющий подвиг нашего народа, фильм о роли России во второй мировой войне. [...]
[...] Теперь это картина о войне, которая была центром XX века: она вобрала в себя начало века и обусловила его конец. А тут еще ощущение конца собственной жизни и желание исповеди... Так родилась картина, которая пока не имеет названия, было бы слишком громко назвать ее "Исповедь".
Кроме того, я много снимаюсь. Сыграл в картине "Русский паровоз" Н. Дьяпича, сделанной совместно с немцами. Картина плохая, но я там сыграл очень смешно: этакого американского бизнесмена из русских, из неудачников, который приехал учить нас, как строить капитализм.
В фильме "Золотое дно" М. Новицки я сыграл опять-таки криминального персонажа Солененького - полубомжа, полууголовника, который не понимает, что случилось в уголовном мире: и там порядка нет, и там все разрушилось. Эта роль мне очень нравится. Мне там позволили самому написать песню...
И наконец, я сыграл за это время Хрущева в фильме И. Гостева "Серые волки". Картина, в общем, слабая, но я сыграл честно. [...]
Кроме того, я достаточно часто появляюсь на телевидении. И, наконец, я много пишу. Я написал за это время огромное количество сценариев. [...]
Я занят интенсивной, всегда интересующей меня творческой жизнью. Но в последнее время работы мои как бы не замечаются. В прежние годы достаточно было снять такой фильм, как "Я сюда больше никогда не вернусь" ("Люба"), чтобы о нем говорили все. Сейчас об этом не написано ни строчки, а ведь фильм был показан на нескольких фестивалях. [...]
Но никому нет дела. Сейчас критиков, искусствоведов оттеснили бойкие люди из средств массовой информации, а их интересует совсем другое. Помню, какая-то газетенка напечатала статью обо мне под заголовком: "Чушь! Ролан Быков - не педераст". Я сначала возмутился, а потом остыл. Ведь никто не заметил этой статьи. Подобные вещи пишут серые, неинтересные люди, которые делают свой маленький бизнес, зарабатывают свою плохонькую, маленькую копеечку как могут. Зарабатывать таким образом могут только люди, страдающие хроническим гепатитом. И меня не интересует их мнение.
Поэтому нормально все. Я занят творчеством, как всегда, организацией, как всегда. Работаю немножко больше, чем всегда, и лет мне немножко больше, чем было когда-то. И здоровья немножко меньше. Но я ни на секунду не прекращаю работать. [...]
Помню, когда замечательная Катя Уфимцева - ведущая программы "Театр плюс ТВ" - предложила мне сделать передачу о моих театральных ролях (очень хорошая передача получилась), она сказала: "Я хочу рассказать о неизвестном Ролане Быкове". И я ей ответил: "Душка моя! Дело в том, что Ролан Быков, которого знают все, именно он-то и неизвестен". [...]
МАТИЗЕН В. "Великий и ужасный" на Чистых прудах [Инт. с Роланом Быковым] // ИК. 1998. N 5.
http://www.russiancinema.ru
Док. 630548
Перв. публик.: 23.09.98
Последн. ред.: 23.09.10
Число обращений: 0
Быков Ролан Анатольевич
|
